第四百七十四章 鎏金铜金刚舞菩萨对像
其实,同一个画家的作品,价格有高有低这属于非常正常的现象。毕竟,书画这种东西,除了看作者,还要看作品的尺幅和画家在其中所付出的精力多寡。
像白石老人和大千居士,其作品的最高价差甚至能达到数百倍之多!
但是,这种价格差距一般都有一定的依据。尺幅大,精品,自然价格高。尺幅小,或者本身就是应酬之作,卖不上价也很正常。
不过这个规律在任伯年作品的身上似乎体现的并不是特别明显,因而,虽然在李逸看来,这幅《赏花图》,勉强也能迈入精品之列,但让他拿出600多万软妹币来买这幅画,他却是不太愿意。
衡量了一下,李逸还价新台币1000万,看到张栩连想都没想就拒绝了,他也不在意,笑着将这幅画放到了一旁的那堆看过的卷轴里边。
一般的藏家,其藏品在其心中,大概能被划分为三个类别。
一种是至爱之物,这种东西本身的价值有高有低,但因为某种原因,即便是出到再高的价格,藏家可能都不会考虑转让。
另一类就是保值增值性收藏,这其实是一种变相的储蓄、金融业务,只要价格、条件合适,藏家会毫不犹豫的选择出手。
剩下一种,则介于这两者之间,某种条件下藏家可能会转让,也可能不会转让,这个只能具体情况具体判断。
既然藏品有如此分类,那么,购买藏品的时候,藏家自然也会按照这个标准来判断。
像之前的那幅吴湖帆的《春云烟柳》,在李逸的心里就属于第三种,出不出手看价格,看买家,看心情,或者自己收藏也不错,所以购买的时候要考虑价格。
另外那幅《贺捷表》则很明显是属于第一种,虽不一定至爱,但是其身具几大珍贵属性,足以让人不舍得出手。
而之后任伯年这幅,明显和吴湖帆那幅差不多,既然价格相差太大,那么根本就没必要出手。
又看了四十多幅作品,期间李逸一共出价三次,一次成功,以280万新台币的价格,拿到了清康熙五十七年的状元,汪应铨的一幅水墨绫本立轴行书五言诗。
眼看这个木箱的卷轴只剩下了少半,忽然佣人过来汇报,有客到访。
张栩匆匆出去了一趟,不多时,领着一名胖胖的中年男子走进了李逸等人所在的房间。
“这位是刘老板,今天也是过来想看一下藏品。刘老板,请。”
张栩简单的介绍了一下,随即就示意刘老板自便。
那名胖胖的刘老板一眼就看到了地上放着的箱子里放了不少卷轴,不由面露喜色,直接走了过去。
一连看了几幅,刘老板似乎颇为不耐,站起来走到张栩身边,低声耳语了几句。
张栩皱了皱眉头,指了指箱子,说道:
“在,只是我也不知道是哪一幅,还要慢慢的找。不过应该就在箱子里,这一堆我们刚才都看过了,没有。”
闻言李逸挑了挑眉毛,从张栩的回答来看,箱子里应该还有几件好东西。只是不知那个刘老板要找的是哪件,如果万一被他先找到并且看上了,这事情可就有点好玩了。
刘老板听了张栩的回答,看了看箱子里的卷轴,一言不发的又坐了回去,捡出两件打开查看,而李逸也自手边拿起了一件刚刚由胖象拿过来的卷轴慢慢打开。
“咦?居然是白石老人的作品!”
李逸打开手中的卷轴,只是看了一眼,就不由惊讶的轻叫出声。自从上次在收藏家协会刘老那里看了白石老人的笔记之后,这还是他第一次看到老人家的作品,不由略微有些激动。
话音未落,坐在斜对面的刘老板就将目光投了过来,结果一看画面,忍不住面色就是一变。
张栩看到李逸居然拿到了这幅卷轴,也不由微微摇头,那神情分明就是在说,刘老板,不是我不帮你,只是实在是不凑巧,让这位先拿到了这幅卷轴。
李逸没有留意他们这些小动作,只是将注意力关注在画上。
这是一幅齐白石作品中极为少见的没有搭配动物的纯粹的《棕榈图》,立轴设色纸本,纵轴长约190厘米,横约50厘米,算得上是一篇大尺幅了。
这幅画,老人用墨极重,但运笔却相对比较简单,一根棕色的仿佛大麻花似的树干纵贯作品,枝叶却以泼墨的形式随意勾画,显得颇为随性。
整幅画作简洁明了,寥寥数笔却情景宛然。而这正是白石老人的特点,往往只撷取一个片断,粗看似觉单调,但细细品赏之后,却能使人联想到很多画面之外的意境,顿觉心旷神怡。
“这幅画多少钱?”
在确定这幅确实是真迹后,李逸抬头问道。
张栩迟疑了一下,看到刘老板脸色大变,不由苦笑一声,说道:
“这样吧,两位都是朋友,我也就不废话了。刘老板就是冲着这幅画来的,李先生呢,很显然也喜欢,那我就干脆点说个价格,二位要是都能接受我们就再慢慢谈,如果有一位觉得高了,那么,问题也就解决了,二位以为如何?”
李逸点点头,那名刘老板则皱眉想了一下,也满脸苦涩的点了点头。
“3000万!”
李逸眉头一挑,这么大尺幅,折合人民币才600万出头,这个价格,真心很合适。随即他心中一动,明白了张栩这么报价的原因。
这其实和拍卖是一个道理,如果底价报高了,他们两个有一个直接退出竞争,他也就没什么额外的赚头了。
而报一个相对真实的价格,既然这两家都想要,那么就一定明白,这个价格其实是有得赚,这样就都不会放手,到最后,说不定反而会便宜了卖家。
报完价格,张栩看了两人一眼,李逸点了点头,刘老板却苦涩一笑,摇了摇头,从放在地上的大口袋里拿出了一个木盒,说道:
“张老弟,实不相瞒,我今天过来的目的确实是为了这幅画,不过我却拿不出这么多钱。我本来的打算是用这一对佛像和你交换,没想到……”
他摇了摇头,打开木盒,从里边拿出来了两个30多厘米高的鎏金铜金刚舞菩萨立像,放到了桌子上。
张栩看到刘老板居然是来搞置换的,不由苦笑摇头,他们家正是因为缺钱,也是因为这类东西实在是太多,才想要处理掉一部分,你这以物易物又是个什么意思?
张栩摇头,李逸却在仔细的打量这两尊佛像。这是一对对像,两名金刚菩萨均是单脚站立在圆形的莲花台上,两只手一放腰间,一只前伸做茶壶状,一左一右,相对而立,搭配的非常合适。
鎏金铜佛像是指用铜或青铜铸造,表面鎏金、可移动的佛造像。
这种佛像多供宫廷、寺庙使用。它的出现始于两汉,盛行于隋唐,延续至明清。到民国,乃至现代的港台地区,鎏金铜佛像仍在大量使用。
现在,在华夏国内的一些古董摊子上,还能经常的见到这种佛像出售,一个个都形态逼真,古意盎然,让人真假难辨。
刘老板拿出来的这两尊佛像,保存的都极为完好,不但没有什么缺损,甚至连佛像表面的鎏金部分,也仅有几处细小的剥落。而从佛像的造型看,和明代时的佛造像极为相似,如为真品,可比白石老人的这幅《棕榈图》要珍贵多了。
李逸记的很清楚,13年,在香港,一尊明代永乐释迦摩尼鎏金铜佛坐像,曾经拍出了高达2.1亿港币的天价。而在之前,和这对佛像造型大小差不多,不过是明宣德年间的鎏金铜金刚舞菩萨对像,也曾经拍出过5000多万港币的价格!
“刘老板,我能看看您这对佛像吗?”
李逸看了半天,决定上手试试,如果真的是真品,哪怕只有一件为真,也可以出手买下来。
刘老板示意他自便,然后将张栩拉到一边,低声商量去了。
李逸先拿起左边的一尊佛像,稍一寻找,就在底座上看到了“大明宣德年施”的六字铭款,心中一动,直接启动了鉴灵牌。
一股冰寒的凉气涌入,李逸觉得双眼微微一凉,知道透视的距离又增加了,不过究竟增加了多少,这里却不方便测试。
将佛像放下,他又拿起了另外一件,仔细看了两眼,用鉴灵牌验证后,托着下巴开始琢磨,待会儿究竟该怎么办,才能将这对佛像收入囊中。
最好的办法莫过于他先将白石老人的那幅《棕榈图》买下,然后要到刘老板的联系方式,两个人另约时间交易。当然也可以当着张栩的面勾兑,只是这样,似乎是显得有点不太尊重。
然而还没等他想好,刘老板却先凑了过来,
“李先生,您觉得我这对佛造像如何啊?”
李逸点点头,
“很像是真家伙!”
“别介啊,它们明明就是真的!李老弟,我有一个不情之请,不知道该不该说。”
李逸心中一动,暗想,难不成好事还会主动送上门来不成?
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