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第135章 啪啪出来的激情


  对于胡经这种混迹江湖多年的老狐狸来说,一点都不能小看!

  鲁善工深吸口气,再次拿起刻刀,小心翼翼沿着箱底不断摸索,终于发现有暗格。用刀轻轻挑开,里面的东西重见天日。

  “十钟山房!”

  鲁善工打开用油纸包裹的古籍善本,足足有十二册,仔细研究过,惊喜道:“居然还是光绪九年版本!”

  “难怪连胡经都要藏在暗格里,这也是宝贝!”

  陈介祺,清代著名金石学家,不惜巨资搜集历代古印,仅秦汉一项,就有7000余方。

  在家乡旧居建成万印楼,在许瀚、吴式芬、何绍基等人协助下,将所收藏的古印封泥反复鉴别,系统整理,编成十钟山房,堪称近代印谱之大成。

  印谱多次编著,有几个不同版本,二十八册、五十册、一百九十一册、一百九十四册。

  前几个版本常见,唯有光绪九年版本极为少见,乃十钟山房之大成。鲁善工曾经调查过,现在只有西泠印社珍藏有这个版本,好像还不成套。

  印谱是鉴赏家将其收藏历代玺印和名家篆刻精品编印成册,供后人研究、鉴赏和临摹,可谓毕生心血结晶。

  常见印谱分原钤本、翻刻本、影印本三种,传说中还有一种绘本印谱更为珍贵罕见。这种印谱一般都为印稿设计集成,当为印谱祖本。

  除此之外尤以原钤本,也就是手拓印谱收藏价值最高。因为古代印谱由于用纸、编辑和印制极其考究,本身就是珍稀古籍善本。

  更由于手工钤印,其拓谱不易所造成的存世量之罕,乃不可再生的文化资源,一般最多几十本,少则孤本存世,具有极大的文献史料和文化价值。

  今天真是三喜临门,不但得到胡经毕生印章精品,还无意找到田黄冻,最后是十钟山房印谱,简直运气爆棚!

  特别是印谱,乃胡经精心收藏,逃难都不忘随身携带,可见其珍贵程度。现在自己的篆刻水平也登堂入室,这份印谱加上几十枚印章简直就是最佳副本,老天爷故意送来让他刷经验!

  先把田黄冻收起来,跟封门青和桃花冻放在一起,现在四方印章已经得到三枚,只差一方鸡血大红袍就能全部收齐。

  然后是胡经印章,之所以能发现线索,就是因为金手指的缘故。胡经制印水平之高不用说,最厉害的还是仿古技术,很多都是独门秘技。

  一个真正全面的书画家,必须通晓书法、画法、篆刻,近现代如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦等。不仅精书画技法,而且自己也会篆刻印章,更不用说古代名家大师。

  印文粗细,边框宽窄、破损,印迹清晰与模糊,都是鉴定的主要因素。一方印章初用和久用必然不同,初用印章,字迹会清楚,用久后,清晰程度会发生变化。

  此外印泥的好坏、浓淡、干湿,也会使印章钤盖后产生变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关,有时会产生宽窄不同的变化。

  清晰程度与使用印章的人的手法也有关系,有人盖印用力大,有人用力小,有人稍加摇晃,效果都有微妙差别,长期习惯下来,就是鉴定真伪的决定性因素。

  一幅古画印章的颜色,虽然可能鲜艳,但总会有饱经岁月、历尽沧桑的变化,颜色会变得浑厚而沉着。

  书画的印章必须与时代风格相一致,否则必然是赝品,好像如清中期以前的书画作品,绝不可能出现甲骨文字的印章,这是基本原理。

  书画至风雅,亦必以印为重。书画之精妙者,得佳印益生色。

  不光如此,高手作画,有时候连印章位置都考虑周全,甚至把它作为一种另类艺术装饰。

  比如齐白石有张荷花倒影图,夏日池塘水面上荡起粼粼波纹,半开的荷花倒影在水中,小蝌蚪争相戏影。

  一方“木人”朱红印章,正好钤在荷梗和倒影之间的空灵处。说明不仅题跋讲究,而且善于押章用印,使其与整个画面相辅相承,相得益彰。

  明唐伯虎的枯槎鹳鹆图,画面上有一株蟠曲少叶的枯槎,栖着一只翘首鸣叫的鹳鹆,构图简雅,笔墨不多,右上方和左下方均为空白。

  右上方题诗两行,落款后押“唐寅”名印一方,黑红相映成趣。左下方空灵处补钤压角章两枚,与名章遥相呼应,形成对称,使构图稳而不板,静中有动。

  鲁善工拿起胡经印章,比对十钟山房印谱,两两参照之下,对篆刻有更深认识。特别是仿古,如何临摹出古人的精气神,才是精髓所在。

  一连看过几块,金手指都没有反应,就在拿起第五块的时候,突然眼前一花,再次进入幻境,见到胡经制印的全部过程,又一次得到高人经验值。

  “原来如此,经历岁月沧桑的金石作品,如果想要古意盎然,就人为的采取敲边,锥刺、磨擦等动作,使印面变得更加有剥蚀感,呈现古意。”

  鲁善工恍然大悟,比如手里这方吴昌硕的“破荷亭”,经过胡经处理,上边栏完全破掉,而下边栏几乎完全保留,固然有章法上的安排,但后期做旧也起到不小功夫。

  破上边是为透气,左右两边更是直接借边,使整个印面就像是一座亭子,意趣佳妙。

  鲁善工拿起刻刀和自己刻好的印章,轻轻敲击碰撞,这是胡经的秘技之一。用刀刃、刀角、刀杆或者专门的金属硬块,甚至用其他较硬印石,利用不同手法,敲打印章边缘。

  力度要适中,太轻不出痕迹,太重容易破碎,宜轻不宜重地慢慢敲打,从而达到仿古效果。

  然后把细砂、细盐、碎木屑等东西包扎起来,做成软布包扎起来的小锤子,用它直接锤打印面,磨擦印面印角。

  使新刻印面的边角不再锐利,变柔和,模仿多年使用过的痕迹,瞒天过海,掩人耳目。

  最后把印章放进木头盒里,里面在放上细沙,一天到晚不停地摇动,最后呈现出来天然的磕碰痕迹。反复按上印泥,阴干晾晒后,绝对以假乱真,天衣无缝。


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