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第059章 约稿


  夏井真琴突然站了起身,右手从旁抽出一张餐巾纸拿在手上,再朝向他来了一个身体弯腰前倾。

  她一边把右手伸向了下颌,一边似笑非笑道:“不要动。都这么大一个人了,还像小朋友一样,吃得流汤滴水。”

  莫有为顿时就如同一,二,三,木头人一样的说不动就不动了。他仍由对方给自己进行一个餐巾纸的擦拭。

  “好了。”夏井真琴撤回身体重新坐下,把右手上面弄脏的餐巾纸是揉成了纸团,随手就隔了一旁道。

  “这不成怪我。谁让日式炸猪排的肉汁水多,咬一下去一口就会流汤滴水。”莫有为把问题都推给了客观原因道。

  “我和你吃得都是同样的东西,怎么不像你那样流汤滴水的还沾在了下巴上面?”夏井真琴反驳道。

  “那是因为你的嘴巴没我大,小有小的优势。”莫有为强词夺理道。

  “瞎说。你这就是最典型的睁着眼睛说瞎话。”夏井真琴又给他把话顶了回去,无意识的开启了小情侣之间的拌嘴道。

  莫有为正要再把球给她抛过去的时候,电话突然响了起来,于是就条件反射的把它给从右边裤袋内给摸了出来。

  他拿在手上一过目手机屏幕上面的来电显示是水原雪。他按下了绿色的接听键,继而接通了电话。

  “你得《苦役列车》在连载完结之后,还能够拿出一部新作吗?”水原雪坐在新潮社《新潮》编辑部的个人工位上面,一手拿着座机电话附着于耳朵旁边,另一手拿着三明治在吃道。

  莫有为当然明白传统小说的出版社是有在培养小说家的计划。从对方的话中就能够得知他的《苦役列车》在读者们当中的反应还是不错的。

  要不然,她也不会主动打电话过来进行一个约稿。《苦役列车》连载完毕,那么再接着刊登自己的另一部作品,势必会给读者留下更加深刻的影响,继而逐渐培养起自己的粉丝是大有裨益。

  水原雪见他没有说话,话锋一转道:“如果没有,不着急。你慢慢地写。等你写出来了,通知我一声。”

  “新作倒是有。一部短篇小说,算是《苦役列车》的番外,或者是后续。”莫有为当即就想起了西村贤太的《失魂落魄的泪满襟》道。

  “短篇?”水原雪对此有点失望,毕竟期盼着他能够拿出长篇小说。哪怕一时半会儿没有完稿,也能够进行一个边写边刊登的连载。

  效果不好,直接腰斩就是。要是效果好,等到完结之日,那是可以再出单行本的实体书。

  “你的另外一部小说又是什么?”水原雪把希望是放在了他的另外一部小说上面道。

  “那是一部中篇小说。”莫有为突然想起了村上春树的《且听风吟》。哪怕这一部小说没有获得过芥川奖,只是最后入围了决选,也是其正式出道,踏入文坛的处女作。

  从某一种程度上面,也反应了村上春树一个当时的影子。若是没有这部小说,他仍旧和老婆一起开爵士乐小酒吧过日子,完全就没有这样一个契机,想过要写小说,进军文坛,继而声名大振。

  就算村上春树在早稻田大学所学的专业是第一文学部戏剧专业,也没有立志就要成为小说家的念头。

  他开始写小说的年纪已经是二十九岁的人,马上就要步入三十而立之年,早已经少了人生当中那些不切实际的幻想了。

  在村上春树成为小说家的路途上面,那可以从他个人自传《我的职业是小说家》上面一窥究竟。

  《且听风吟》最后之所以被落选,是被大江健三郎批评为美式小说,缺少了本国特色的东西。

  无论是芥川奖,还是直木赏,参与评定的人士们都会在报纸上面给予自己支持票,还是反对票,乃至弃权票的理由。

  这一些理由都不能够是冠冕堂皇,而必须是表明自己的立场和观点。所以,芥川奖和直木赏的公开性是毋庸置疑的。

  唯一美中不足的公平性上面就是RB人总是有对权威人士的马首是瞻。评选委员会当中要是有像大江健三郎这一种大咖人物在,那么只要他一旦在私下表明了个人立场,风向往往就会朝着他那一边倒。

  大江健三郎曾说,在RB真真正正能读懂纯文学的读者不超过两千个,一点不假。也就表明了,翻身跳入RB文学之殿堂实属不易,因此殿堂门槛极高。

  所以,纯文学不是因为你认识字就能够读得懂。既要有这一个方面的爱好,热情,阅读量,社会阅历等等,又得有在智力上面的一定支持才行。

  村上春树的《且听风吟》的命运有点类似于太宰治那一部同样进入到了芥川奖决选阶段的《逆行》。

  当时,身为芥川奖评委会的川端康成给予太宰治的反对理由,就是他的人品有问题。无论是川端康成,还是大江健三郎,那都是获得过诺贝尔文学奖的RB小说家。

  就莫有为而言,他之所以喜欢村上春树的《且听风吟》就是在于作品当中有一个人物“鼠”的形象。

  “鼠”30岁,作家,出生于富庶之家。“鼠”不喜欢自己的家庭,厌恶父亲不择手段赚钱的生存方式,厌恶有钱人。

  “鼠”在孤独中爱上一个女子,却无论如何无法走进她的世界,“鼠”的孤独令人绝望。“鼠”是青春时代迷失“自我”的典型人物。

  “鼠”和自己有着极其相似的地方。鼠最喜欢的小说家就是法国福楼拜。他曾经说过,除福楼拜之外,再无小说家。在“鼠”的小说作品当中,永远都不会死人。

  《且听风吟》作品背景是在20世纪60年代与70年代的RB“反安保”运动和1968年的“全共斗”学生运动显然都是无可规避的存在,两次史无前例的群众性政治运动,使得1960年代的RB社会风云激荡。

  从旧金山和约至安保斗争为止,贯穿社会能量之中巨大的思想源泉是民族主义与民主主义的结合。


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